2009年7月30日星期四

上身不由己

海彬是演员之一!!!加油!!!

8月6日-8月9日



有我的偶像Danny Yeo!!! 杨君伟!!!是导演啦~~

2009年4月2日星期四

不知岛的欲望——RazorTV

《不知岛的欲望》昨晚顺利结束演出,三晚演出的票都售完。以下是razorTV在预演时拍的特集节目。你看到了我们的哪些学长学姐呢?










2009年3月18日星期三

不知岛的欲望

转载自柯老师的blog






戏剧盒呈现的社区演出《不知岛》系列回来了!2007年,《不知岛的名字》带你探索了龙牙门及旧南大牌坊的记忆与故事。2009年,《不知岛的欲望》将让你身在芽笼,聆听、观看、感受芽笼的神、色、食、史!


《不知岛的欲望》将于3月27日预演,4月2至4日正式演出。


门票已开始发售,可上网 http://www.gatecrash.com.sg/ 或拨电6100 2005,或到邮政局、SAM自动机及电力站售票处购票。



2009年3月14日星期六

剧团活动(17/03)

日期:3月17日(星期二)

时间:1850-2100

地点:HSS-SR9 (S3.2-B3-09)

剧目:荣念曾《挑滑车》

1850入席,1900准时播放,剧长约90分钟,剩下30分钟左右的时间将进行讨论。心理准备:《挑滑车》属于实验性质的前卫剧场,考验一般看戏的习惯与耐性。跨越出惯性的框框,将步入更广阔的艺术天地。

有兴趣的朋友都欢迎出席,一起观赏与讨论=)

2009年3月8日星期日

之后的之后


主题:联合报选读:冯翊纲—陪我演戏的人

陪我演戏的人

【联合报╱冯翊纲】
2009.02.21 01:59 am


元宵节前,在新加坡滨海艺术中心“esplanade”演了三场《宝岛一村》,近六千名如痴如醉的观众欣赏了演出,也全面致以好评。一如在 “全球化”其他方面的表现,新加坡以年年主办华文戏剧节展现出企图,仿佛宣告亚洲文化中心的南移,我们这些出国巡回的戏子,不知不觉间为人作嫁,在自以为扬名海外的幻觉中,成就了他人功业。

演完后与部分留在席间的观众对谈,看似周全,却也是职业演出极少见的状况,我虽无意愿,但导演指名必须出场,也无奈的陪席。观众不意外地提出一些没有重量的问题,轻轻一拨也就应付了。冷不防地!那种在座谈、交流席间常见的“越位演说者”登场了!这种人其实很常见,台上的主讲者越是知名,这样的越位者声音也就越大,长篇大论地发表自己的看法,出格了、离题了,也无所谓!那天的那位仁兄,几乎是指责赖声川导演,将《宝岛一村》下半场的部分场次切得太碎、“暗场太多了……按照戏剧创作法则应如何如何……”云云……这让我想起一出英国戏,拍成电影还得了好几座奥斯卡奖:《阿玛迪斯》;皇上欣赏完莫札特的乐章,碍于身分,不想一面倒地赞赏,却又一时找不着适切的评语,于是搪塞一句:“音符太多了!”

“音符太多了”?这是什么他X的评论!“暗场太多了”?这又是合乎哪门子戏剧创作法则的他X的意见!当场我就要发火,竖起麦克风,正要说话……大概是四十多岁的年纪帮了我的忙,反应不如小时候快,一时没找着适切的骂辞儿,侧眼瞧了瞧赖声川和王伟忠,油然而生一种莫名的悲悯。这两位哥哥,二十年前把我拉拔上台,一个把手教我技艺、一个推我向大众媒体,而今,两人须发斑白,在这异乡的场域,在南洋的午夜,在体能透支却不得眠的情境下,受这劳什子鸟气!我这无名之火,显得愈发无名、无端、无意义了。且听,赖声川接喳儿了。

“您的看法我在排戏的时候也注意到了,我已经做过了调整,谢谢关心,您的意见很宝贵。”……哇!这就是与中原“太极拳”齐名,源于香格里拉的藏传“无相明王掌”吗?

不然要怎么回答?照我的意思,把他骂一顿吗?人家一回嘴,战线就得拉宽,时间势必拖延,几个小时之后天就亮了,是要这样吗?

结束新加坡的演出,次日天不亮,赖声川就要赶赴香港,与香港话剧团接续创作新戏《水中之书》。他顶着重感冒,发烧,还要在夹缝中来陪我们演出,带我们去小印度吃饭……这一台演员,几乎全是出于他门下的弟子,师父苦成这样,做徒弟的应该要有感觉;我看他感冒还没全好,昏忙中也只能摸摸他的背,说:“老师,台北见!”

元宵节午夜前回到台北家中,目睹电视机正在live播出北京“大裤叉儿”配楼大火!我傻坐桌前,管不住眼泪就这么簌簌飘落。赖声川为了那幢楼里新完成的剧场,联合方芳大姐,在北京当地创作的话剧《陪我看电视》,就这么没有了首演场地……天哪!干嘛要这么折磨他?我又要火了!

次日清晨在【相声瓦舍】,收到杨人凯教授的一封传真信,他所筹备的一出新戏有了变故,必须另做规画,原本已邀约我出演,现在满怀抱歉地来解约;杨老师是我大学阶段毕业制作的指导教授,我向老师回话,我挡着他,不让他说任何一句不好意思的话。是你们成就今日的我,纵使万般不从我愿、不合我意,又何尝是他人故意?人间各种不如意,无非人事而已。老师已经辛苦,怎可再在学生面前难堪?

挫折又拦在眼前,赖老师会怎么说呢?“感恩!事情这样的发展,必然有它的原因,我们不逃避,我们接受,接受一切,所以圆满!”是吧?我猜。

所以,新加坡是去得的!成就他人功业是应为的!包容冲动观众是应当的!我虽已过中年,陪我演戏的人,却是年过半百的师父,多么幸福!这已抵过一切了!我当年学过两手“太极拳”,始终不曾到位,现而今,从头体会这“无相明王掌”的奥妙,意外有所领悟。理解的关键居然好单纯:别人的辛苦,我感觉到了。

【2009/02/21 联合报】@ http://udn.com/


演后交流会 委屈了冯翊纲?

(2009-02-24)《联合早报》(新加坡) ● 周文龙

在华艺节演出的舞台剧《宝岛一村》的主要演员冯翊纲认为,新加坡观众在演后交流会的发言水平太低,上星期六他在台湾《联合报》发表文章《陪我演戏的人》,表达心中不满。

  在文中,冯翊纲表示,演出完后《宝岛一村》剧组成员与部分留在席间的观众对谈,看似周全,却也是职业演出极少见的状况,他虽无意愿,但导演指名必须出场,只好无奈地陪席。

  但在交流会上,一名观众提出《宝岛一村》下半场部分场次切得太碎,暗场太多了,认为按照戏剧创作法则应如何如何等,这引起冯翊纲强烈不满。

冯翊纲:《宝岛一村》在新演出

是成就他人功业

  冯翊纲在文中写道:“‘暗场太多了’?这又是合乎哪门子戏剧创作法则的他X的意见!当场我就要发火,竖起麦克风,正要说话……大概是 40多岁的年纪帮了我的忙,反应不如小时候快,一时没找着适切的骂辞儿……在南洋的午夜,在体能透支却不得眠的情境下,受这劳什子鸟气!我这无名之火,显得愈发无名、无端、无意义了。”

  针对该观众的意见,当时赖声川现场回应说:“您的看法我在排戏的时候也注意到了,我已经做了调整,谢谢关心,您的意见很宝贵。”

  冯翊纲认为,赖声川的回应就像是太极拳,轻轻一拨就应付了。“不然要怎么回答?照我的意思,把他骂一顿吗?人家一回嘴,战线就得拉宽,时间势必拖延,几个小时之后天就亮了,是要这样吗?”他写道。

  另外,冯翊纲也认为,《宝岛一村》在新演出,是成就了他人功业。

他写道:“元宵节前,在新加坡滨海艺术中心演了三场《宝岛一村》,近6000名如痴如醉的观众欣赏了演出,也全面致以好评。一如在‘全球化 ’其他方面的表现,新加坡以年年主办华文戏剧节展现出企图,仿佛宣告亚洲文化中心的南移,我们这些出国巡回的戏子,不知不觉间为人作嫁,在自以为扬名海外的幻觉中,成就了他人功业。

郭践红:

冯翊纲的言论

不代表剧组看法

  针对冯翊纲的文章,本地几名剧场人提出不同的看法。

  实践剧场艺术总监郭践红说:“我看这些言论不会有强烈的反应,因为这样的言论,讲的不是新加坡,而是他自己,反映的是他自己的态度和气量,我们只是他的一个表达的方式。”

  郭践红认为,每个人都有说话的权利,和选择说话的方式。但冯翊纲的言论完全是他个人的想法,并不代表剧组的看法。

  郭践红也认为,“冯翊纲事件”其实涉及了演后交流会的价值性。她说:“演后交流会所呈现的往往是观众一种直接情绪反应,它无法进行更有深度和组织性的讨论。如果主办当局希望剧组和观众有更深入的交流,或许也应改变交流会的形式。” 

韩劳达:

他会写这样的文章

我一点不意外  

  新风相声学会主席韩劳达表示,他熟悉台湾相声曲艺,已听闻冯翊纲的脾性。他说:“冯翊纲火气很大,又爱损人,所以他会写这样的文章,我一点也不感到意外。”

  韩劳达说,他对冯翊纲印象最深刻的是在吉隆坡的一场相声演出,冯翊纲随性加了一些有损新加坡的段子。“当时冯翊纲还在台上说,我在这里讲新加坡的坏话,到了新加坡,我还是会讲新加坡的坏话。我听了就觉得不是味道。”

  韩劳达认为,作为一个演员,应该明白出席交流会,就要准备听到一些不中听的评语。“如果他觉得有何不满,应该当场辩驳,或提出解释,而不是最后把意见刊登在台湾报章上。”

  他也认为,冯翊纲的言论,间接地忽略了更多观众对这出戏的喜爱和好评。

林仁余:好像热脸孔

贴人家冷屁股

  当天负责主持演后交流会的本地剧场导演林仁余说:“冯翊纲自己觉得很委屈,我作为一个观众,也觉得很委屈,因为滨海艺术中心是很认真的把《宝岛》带来本地演出,我们也是很真心地给予演出热烈掌声,也感谢表演工作坊带来这么精彩的演出,不过读了文章后,我只觉得我们好像是热脸孔贴在人家的冷屁股上了。”

  林仁余同意,当天有观众提出的意见很自以为是,可是读冯翊纲的文章,觉得他在称赞赖声川的修养的过程中,新加坡观众却成了牺牲品。

  林仁余说:“冯翊纲认为来新加坡演出是在成就我们的功业,还有演后必须参加交流会,应付没重量的问题,甚至应付观众的‘劳什子鸟气’等,这些都是他们面对的挫折,他很为赖声川不值。可是何谓成就别人功业?艺术交流本来就不是谁成就谁的问题啊!”

林仁余说,既然新加坡观众只是人家的挫折或磨炼,他很想问冯翊纲:那我们还需要继续扮演这角色吗?

2009年3月3日星期二

林奕华专访

让你多了解这位天才导演!

2009年2月28日星期六

剧团活动(03/3)

日期:3月3日(星期二)
时间:1850-2130
地点:LT13 (NS2-4-11)
剧目:赖声川《暗恋桃花源》

请注意:由于这次活动是播放剧场演出,所以地点有变。
又:由于演出时间将近两个半钟头,所以活动将准时开始,并延长至2130。

有兴趣的朋友都欢迎出席,一起观赏与讨论=)

张艾嘉

看了《华丽上班族:生活与生存》,大家或许对郑元畅都很熟悉,但张艾嘉却毕竟不属于我们的年代,我们自然对她不甚了解。

可是这位才华横溢的女士,站在舞台上,气质非凡。单是能够亲眼目睹她的风采,已值回票价。

你认识这位富传奇性的张艾嘉么?








2009年2月26日星期四

偉忠媽媽的眷村(上)

许多人看了《宝岛一村》,感动至今,同时也对台湾的“眷村”很感兴趣。
这里贴上《伟忠妈妈的眷村》上集让大家看看,了解一下台上台下的“眷村”。










2009年2月24日星期二

The Necessary Stage: Past Caring


(点击放大图片)



2月25日至3月7日/晚上8时,

周末赠演下午场3时/

必要剧场黑箱剧场,278 Marine Parade Road, #B1-02,马林百列民众俱乐部 /
27元/
SISTIC,询问电话:63485555

以宽容平反“外省原罪”

转载自联合早报

以宽容平反“外省原罪”


(2009-02-23)


● 宁应群

  戏剧大师赖声川与电视制作人王伟忠,两人联手创作舞台剧《宝岛一村》,在台湾演出后,日前跨海在新加坡滨海艺术中心华艺节上公演。这出舞台巨作,描述台湾特有的眷村生活,以诙谐动人的舞台语言,表达外省移民辛酸求生、挣扎奋斗的故事。

  《宝》剧在新加坡这个移民程度高的社会演出后,获得极大的共鸣,因为新台两地历史与时空环境或有不同,但人性许多共通的经验与价值相通。本地过去的甘榜生活,或如牛车水、后港等聚落,甚至马来西亚的新村,相信也有令人悲喜交集、感人肺腑的故事。

  报上来自不同背景的评论,对《宝岛一村》都给予高度评价,更从政治背景、戏剧发展和移民文化等角度,异彩纷呈地提出看法与意见。我身为台湾的外省人第二代,与移民新加坡的第一代,也从一些不同的面向探讨,与大家分享。


打造“平反原罪”的新视野


  赖声川与王伟忠的组合,本来就令人期待,《宝岛一村》大有看头并不令人意外,最让我感到冲击的,是它浓烈的政治讯息。

  两名创意人,都是所谓的“外省人”,却是不太一样的外省人。

  赖声川是外交官子弟,生活优渥,出生美国,长于台北都会,年轻时很雅痞士,在餐厅演唱,过后到美国名校读书、教学。他才华横溢,在戏剧艺术方面的成就,已进入大师级的殿堂。

  但是,他过去对台湾社会底层的“眷村”,并不了解。

  赖声川的创作,多少都有讽刺、探讨政治社会的现状,但他熟悉与描述的,多属中上阶层,对外省没落贵族的悲悯,他是白先勇创作《台北人》后的接棒者。

  相对赖声川的天才,王伟忠是鬼才。王自认从眷村中混太保长大,从社会基层获得的生活经验,让王伟忠在个性中充满反权威的特质。他善用喜剧冲撞禁忌,以绝妙的对话让人捧腹,宣泄小市民的烦闷焦躁。

  两个同世代却不同阶级背景的外省人,联手打造了一个“平反原罪”的新视野。《宝》剧是王伟忠口述的眷村生活经验,赖声川以精湛的舞台语言铺陈,演员多半是外省人,其中更有出身眷村的,他们演来深刻入戏,把一段外省底层血泪悲喜、爱恨情仇的历史,升华到史诗的层级。

  为什么他们会在此时碰撞出这样的火花?除了要为逐渐消失的眷村立碑作传外,相信台湾政治氛围的变化,也是王伟忠要找赖声川搞这出戏的原因。

  自1970年代开始,台湾在外交上急剧受挫,开始从内政上进行“革新保台”,放松言论管制,启用台湾本省精英。

  在文学艺术与戏剧电影的领域中,乡土文学派兴起,大量描述台湾本省草根人物的艰苦生活,有些更触及台湾军法统治的镇压与“白色恐怖”、“二二八事件”,再而国民党军队对台湾本土反抗人士的肃清情节,都开始出现在这股潮流中。

  台湾各路反对势力兴起,与独派合流后成为“党外”,过后更组成“民进党”,在2000年赢得总统大选,政权转移。

  对民进党主政,台湾外省人最感切肤之痛的不是谁当总统,而是随之而来一浪接一浪的“外省原罪论”。

  民进党内极端独派的史观与逻辑是:占人口多数的台湾本省人,过去不断受外来政权统治与压迫,如今民进党掌权,就要永保本土政权。国民党与外省人,最终将与中国统一,出卖台湾人。因此,不能让在台湾的外省人掌权,他们的血液中始终有“卖台基因”。

  这种荒谬的“外省原罪论”,不断在台湾的各项选举中被提出,激情的选举语言与分化选民的策略,往往是选票的灵丹、撕裂社会的毒药。

  民进党掌政八年,外省人在原罪论的阴影下,被叫“外省猪”、“中国人滚回去”、“太平洋没有加盖,跳下去游回大陆”,这种苦闷受困的心情不难理解。

  政权再度更迭后,《宝岛一村》破世而出,为“外省原罪”平反的意味显得浓厚。台湾前总统李登辉,就在《宝》剧中被点名痛斥,因他曾说过:“不能再让外省人当台湾总统。”
移民的融合也是新加坡课题

  过去在台湾的外省人统治阶层,只是少数,对大多数从事“军公教”(军人、公务员与教师)的外省人而言,他们并没有获得特殊待遇,同样在清贫中挣扎度日,也受白色恐怖之害。还有不少为台湾战死的军人,遗下孤儿寡妇。《宝》剧的故事正是如此。

  10块钱买一副木板钉的棺材下葬,女儿沦落风尘陪美国大兵睡觉,儿子跳船到海外打工,军官遗孀当女佣,《宝》剧反映了当年眷村真实的生活。外省人当然要问,为什么我们有原罪?

  《宝》剧中贯穿全场的鹿奶奶,是象征所谓的“外省高层”,这个皮影戏偶般的神秘人物,可望而不可及,对眷村中的苦难变故,她总是无关痛痒、尿遁而去。

  王伟忠在台湾是位色彩鲜明的外省精英,但他自言本省朋友多,家人跟本省人相处很好,没有划分省籍与地域的观念。正因如此,他更不能容忍具有强烈排他性的“福佬沙文主义”。

  无论有意无意,《宝岛一村》为“外省原罪”大力平反。王伟忠满腔热情不平则鸣,成为艺术原创的动力,而赖声川冷静客观地谛听,以艺术手法淬炼,《宝》剧没有呐喊的教条,避免堕入外省悲情的轮回。更进一步,《宝》剧希望用宽容接纳的角度输送诚意!

  剧中人物“纪怪”,说得一口谁都听不懂的话,却一直在村中的“榕树论坛”中被容忍,保有一席之地;眷村女儿“二毛”嫁给民进党干部;主角老赵的儿子取名“台生”,老赵的幽灵更在最后一幕给儿子的家书中,表态要在台湾扎根,以此为家、安居乐业。

  台湾社会在八年“去中国化、反外省人”的梦魇中醒来,现在渴求修复族群裂缝,而《宝岛一村》正是以外省人观点,整理过去的历史,试图申明他们也是被迫害的底层人物。他们希望社会体认,缺乏任何一个族群观点的论述,都是不完整的历史。

  国民党军队在中国大陆时期并无眷村,是军队到台后为了避免扰民,特别画地自建的产物。这是历史的偶然,优劣究竟如何,未来历史自有公论,而移民却是不断在人类生活中发生的现象。

  新加坡目前有四分之一的外来工作或移民人口,和其他国家比较,这种社会结构十分突出。新加坡需要大量外来人士补足与壮大国力,已公认是国家发展的必要手段,将新移民融入社会,让原居民接纳不同族群,是一项重要的社会工程。

  因此本地观众在感受《宝岛一村》带来悲喜交替的情绪之余,是否也要思考如何用平等尊重的心态,包容来自各地的新移民?而外来移民,是否也要学习在遇挫折困顿时,能将怨言变励志,再把他乡当故乡?


  作者是新明日报、联合晚报联合新闻部副主任

2009年2月16日星期一

剧团活动(17/02)

日期:2月17日(星期二)
时间:1900-2100
地点:Communication Skills Lab 8 (SS4-1-42)

请注意,地点有变,与上周活动地点不同。

有兴趣的朋友都欢迎出席,一起学习、玩乐=)

2009年2月9日星期一

剧团活动

茶霓思剧团明天开始将定期举行活动,每月2次(考试月份除外),详情如下:

日期:2月10日(星期二)
时间:1900-2100
地点:Communication Skills Lab 10 (SS4-B1-35)

接下来3月、4月的活动日期如下:
  • 2月17日(星期二)
  • 3月3日 (星期二)
  • 3月17日(星期二)

时间都是1900-2100,地点待定。具体详情日后再叙。

有兴趣的朋友都欢迎出席,一起学习、玩乐=)

2009年2月6日星期五

宝岛一村

转载自这里


Performance Workshop (Taiwan)
表演工作坊 (台湾)
This is an Esplanade Presents programme.


DATE 7 FEB 2009, SAT - 8 FEB 2009, SUN

TIME 2.30pm & 8pm

7 Feb 09, Sat, 8pm
8 Feb 09, Sun, 2.30pm & 8pm

(200mins, including 20min intermission. In Mandarin and Hokkien with English surtitles)

(时长约200分钟,包括20分钟中场休息。华语与闽南语演出,附英文字幕)

"眷村"对大多数人而言,也许是个陌生的名字。然而,一个个家喻户晓的名字,如永远的影坛美人林青霞、一代歌后邓丽君、凤凰卫视名主播吴小莉胡一虎等,却有着同眷村相连的渊源、都是台湾眷村文化孕育出来的眷村名人…… 因眷恋,走过的人生所以感人……以哭笑回看历史,以温情演绎人生;看台湾两位创意大师赖声川与王伟忠,如何携手打造一部撼动人心的年度大戏。

宝岛最独特的眷村历史,记录着台湾近半个世纪的社会变迁。此剧将以三个家庭、三代人的故事来贯穿,通过小人物的点点滴滴,刻划出大时代的波澜壮阔,述说着朴实动人的生命故事。剧场大师赖声川导演首次与台湾知名电视节目制作人王伟忠合作,共同进行编剧、导演,二人的名人魅力不容小觑。王伟忠本身是眷村子弟,加上赖声川是说故事高手,为此剧确立丰实的基础,透过笑泪交替和辛酸诙谐,重塑台湾珍贵的住民融合史。《宝岛一村》演员实力雄厚,本地观众熟悉的屈中恒、郎祖筠、万芳、黄仲崑、冯翊纲、宋少卿,以及新星胡婷婷,均有份参与。华艺节是此剧继台湾之后海外公演的第一站,不容错过!

2009年2月3日星期二

华艺节剧评


转载自联合早报



将本能赋予诗意
看“华丽上班族”之《生活与生存》



(2009-02-03)

● 谢燊杰



  生活是一种状态,其中潜在着的生存意识,则是本能的体现。但当我们用艺术来记载生活时,它便是一首诗。观赏华艺节重头戏,由香港鬼才导演林奕华执导的“华丽上班族”之《生活与生存》时,便有一种本能与诗意,生活与艺术相互对峙的张力感。

  由金马影后张艾嘉编剧、林奕华与王纪尧参与联合创作的剧本,讲述13个上班族在生活与生存之间纠结不清的复杂关系。从掌控游戏规则的高层职员到始末都是牺牲品的小职员,编剧成功地在看似平庸的办公室政治情境中体现了对角色的人性关怀。人物台词也在自然中尽显生活智慧,但又不流于说教。就如林奕华所言,此剧犹如苏联剧作家契诃夫名剧《樱桃园》的现代版,将本能赋予诗意,在日复一日的庸俗中感受着生活状态的可笑与可悲之处。


  
舞台的另类蒙太奇

  戏一开始,就听见一把声音如报幕般把戏名念出。随后,更时不时由演员在台上念出剧本里的舞台指示。其实,仔细一看,这出剧的剧本更像是一部电影——时空快速转换,甚至重叠。从上班族赶着上班的情景,电梯里的闲话,开会室内外情形,书店、壁球场、超市,以至刮着风的办公楼天台等,场景的节奏转换有着强烈的电影流动感。虽然这在电影与舞台艺术日渐互相影响的今天并不足为奇,但也间接促成了《生活与生存》在呈现手法上的成功。

  导演林奕华以充满舞蹈感的肢体编排,及在写实情感中掺入调皮的后现代美学,以乱中带序、颠覆常规来解决了场景情境的要求。比如壁球场的一场戏结束后,换场时两名穿着办公室笔挺西装的演员以文件夹重复着打壁球的姿势上场,接演下来的戏;又如两名男上班族在耳语讨论另一名女同事时,两人于舞台上距离甚远而女同事却是以近距离置身两人其中,这荒诞但不荒谬的处理,不但打破了视觉常规,也让人深感置身闲言闲语中的难受。

  如果说舞台与电影的不同点之一在于前者时空体现的无限可能,导演正是巧妙应用了此强处,把画面的流动感提升到另一层次,从而促成舞台的另类蒙太奇,造就写实生活与诗意艺术间的张力。《生活与生存》呈现方式的成功,也得归功于舞台设计。舞台设计陈友荣的布景把剧中各类场景结合于一体,构成一个具线条美学的建筑体。不动式的布景通过灯光与音效配合,展现出各类私密与公开的空间,导演与舞台设计构思上的配合可算是天衣无缝。



生活与生存的两难

  该剧故事并无具体提出任何特定文化或社会空间。然而,剧中出现的几个现时符号却又发人深省。剧中提及由我国前总理李光耀所写的《新加坡故事》,剧中总公司老板之女琪琪之后指出新加坡现任总理为李显龙。剧本并无明显地以国家政治比喻企业政治,然而故事发展到后面,琪琪自然地接任公司最高职位,其中前呼后应,耐人寻味。

  另一个现时符号出现在剧中金融海啸发生时。舞台上的晶液显示屏打出雷曼兄弟企业倒闭,突然间,我眼眶泛红,似乎可感受到现今社会无数因经济体崩溃而深受苦难的小市民的辛酸。这几个神来之笔无疑增添了观众对剧情的共鸣。剧中最欣赏一场题为“最后的晚餐”的戏。公司宴请众员工,气氛诡异,众人猜测公司为何如此慷慨,且又各怀鬼胎,不知谁将是权力斗争中的牺牲者。各角色在这公共场合中陷入超现实的对白与独白,台词间猜疑与真情交错流露,仿佛有圣经里最后晚餐中同时蕴藏背叛与博爱的意境,加深了剧中生活与生存之间的两难情结。



人才云集的制作

  此剧集合了众多实力派演员,也因众演员背景各异,表演风格不尽统一,能力也微现参差不齐,但整体上还算精彩。其中张艾嘉饰演的公司高层张威集职位的权威、手段,和身为女人的脆弱与无力感于一身,演来准确自然又不失幽默,尽显大将之风。饰演张威特别助理大为的王耀庆演技扎实,复杂情感拿捏恰当,演来丝丝入扣。

  其他主要角色也相当称职,谢盈萱饰演的苏菲周旋于爱情和理性之间,其内心挣扎丰富但略嫌缺乏发展。饰演职场新鲜人李想的年轻偶像剧人气帅哥郑元畅与饰演总公司老板之女的新生代电影演员杨淇深具潜力,然而角色的处理较单一,欠缺层次。

  《生活与生存》全剧长三小时,有些段落似可浓缩使其更紧凑。但有些地方又似乎该给予多点分量,如朱宏章所饰老板在揭露他向公司提出辞呈一段,本是此角色重点戏,可惜反响过轻,让角色失去了体现多层面的机会。又如有些重要角色如苏菲和大卫的出场草率,让人过了许久才弄清楚他们的关系。

  《生活与生存》作为跨区域制作,找来影、视、舞台界年轻与资深奇才参与演出,自然是明智之举,也似乎成为了现今表演事业中跨区域巡回演出的运作模式之一。此次在本地演出,也体现了其应有的票房效应。然而,能在取胜模式和艺术水准间取得平衡,在生存与生活间绽放光彩,还是需要有一定的能力。正如其宣传文案所言:“生存需要聪明,生活需要智慧。”《生活与生存》的成功,是聪明智慧的结晶。



(作者为本地剧场演员/导演/戏剧讲师)



2009年1月30日星期五

华丽上班族 《生活与生存》

转载自这里


生存需要聪明,生活需要智慧。一名传闻将被篡位的女老板,与12个穿著华丽的上班族,为了争夺一个可以鸟瞰整个城市的位置,尽出奇谋……事业的台风、爱情的地震、财富的海啸,在生存的边缘优雅地讨论生活,到底谁是最后的赢家?

金马影后张艾嘉将演绎现代城市人面对生活与生存的无数考验与矛盾。 香港鬼才导演林奕华继2008年带来了构思大胆、手法新颖的现代版《水浒传》后,这次将从现代职场男女角度出发,看办公室的男人如何看女人,而女人又看见怎样的自己,再一次展现林奕华对城市生活的独特解读与想像。

与张艾嘉同台演出的还有首次演出舞台剧的台湾偶像剧《恶作剧之吻》的超人气偶像郑元畅,以及爆笑千面型男王耀庆等;鬼才影后明星偶像联手探索城市风尚,展示一幅华丽的城市蓝图新风貌。

欲知更多详情,请浏览
http://www.huayifestival.com/


DATE 30 JAN 2009, FRI - 31 JAN 2009, SAT

TIME 2.30pm & 8pm


30 Jan 09, Fri, 8pm
31 Jan 09, Sat, 2.30pm & 8pm
(200mins, including 20min intermission. In Mandarin with English subtitles)
(时长约200分钟,包括20分钟中场休息。华语演出,附英文字幕)

地点: 滨海艺术中心

2009年1月23日星期五

华语剧场发生了什么事?(延续)

2008年11月8日,戏剧盒主办的研讨会:华语剧场发生了什么事?


研讨会由黄浩威主持,几位知名的本地华语剧场工作者:

郭庆亮(戏剧盒艺术总监)、
柯思仁(南洋理工大学中文系副教授)、
周文龙(联合早报记者)、
韩劳达(新加坡剧作家,相声作家),

通过自身经历,和观众一起探讨现今华语剧场的处境。


这里贴上关于这个讨论会的延续:艺树人的网页上,上载了本地名人杨君伟与记者周文龙上RazorTV讨论这项课题的录影~


http://artivate.blogspot.com/2008/11/blog-post_20.html

2009年1月16日星期五

Dua Dai Ji《大歹紀》賀歲猛騙





恭喜發財來看戲!
19-22th Feb 2009
Old Parliament Road
The Arts House

2009年1月12日星期一

Singapore Fringe Festival 2009


http://www.singaporefringe.com/

有许多不同的,好看的节目正等着大家去看呢



2009年1月7日星期三

《大歹纪》

杨君伟在部落格上如此介绍





《大歹纪》售票了!


新加坡独一无二的华语嘲讽型新闻剧场再次登上主播台为你播报独假新闻!这次,他们在旧国会大厦要和你一起当政府!李邪、郑光辉、许慧铃、吴惜爱、谢心仪精心炮制!


http://www.theartshouse.com.sg/event_details_2008.php?id=903


看上去就是一部好玩好笑的戏呢!

地点: 议事厅 @ 旧国会大厦Venue: The Arts House, Old Parliament Lane

19 & 20 Feb 8pm21 & 22 Feb 3pm, 8pmFull-price: $20 (Upper Chamber), $25 (Lower Chamber)Special discount*: $18 (Upper Chamber), $23 (Lower Chamber)*For Drama Box Mailing List Students, Senior Citizens & NS men

Tickets may be purchased in the following ways:

OVER THE COUNTER: The Arts House Box office1 Old Parliament LaneSingapore 179429

BY PHONE:The Arts House Ticket Hotline: (+65) 6332 6919

FOR ONLINE BOOKING:
http://www.theartshouse.com.sg/event_details_2008.php?id=903



谁要去看?